喇叭是一套音響最重要的部分,幾乎占有七成重要性。挑選最適合的喇叭,決定了聆聽時的品質。好的喇叭帶你上天堂,不好的喇叭破壞了影視欣賞樂趣。但市面上喇叭品牌、型號族繁眾多,有時難免無從入手。除了親身試聽,去現場實地了解喇叭的聲音個性、取向外,在出發前,從網路上先找到目標待選清單,不失為一個方法。尤其音響一大堆專有名詞,對於新手而言簡直是天書。
如何了解喇叭的性能、適用與否,最簡單的方式就是看懂喇叭背面標註的參數意義。我們可以從喇叭的基本規格稍微了解到喇叭的基本特性。本文將從「頻率」、「響應」、「靈敏度」等喇叭的基本參數介紹,從外觀大概了解一個喇叭的基本細節,在選購前可以對數據「心中有個譜」,知道喇叭的基本特性,也不致於無從下手,也無法理解店員的介紹。
什麼是分音?為什麼要分音?
簡單了解喇叭分音(Crossover)
所謂分音顧名思義就是把人類可聽到的頻率,從20~20KHz的聲音分成幾個頻段,分別送往對應的高、中、低音不同的單體。其原理就是利用電容電阻及電感,將擴大機發出的信號,在某一頻率以上過濾掉(Low Pass Filter,俗稱低通),或以下過濾掉(High Pass Filter,俗稱高通),或上下過濾掉(BAND PASS俗稱帶通),透過高低通的電子電路,將全音域頻率分割為低頻、中頻及高頻的音域。而實現這種高低通的電子電路,我們稱之為分音器。
由於高、低音單體間,必須有兩者皆可工作的頻率,但又不希望實際發聲時,同一個頻率兩者都一齊「全力」發音,所以就有了分音器的存在。如果拆開喇叭箱,您會看到一些電線及一些被動式零件,例如電容、電阻及電感,而這些零件就是組成這個揚聲器的分頻網路,俗稱分頻器的主要元件。有些製造商是將這些零件焊在電路板上,有些是直接焊在喇叭單體上,兩種方式各有優缺點。
分音就是為了讓每個單體分工合作
莫里國際 MORY SPEAK
越高階喇叭對於分音越細分,以求在最佳特性範圍內工作,發揮分工組合效果,達到 HI-FI 高傳真的目標,因此了解喇叭的第一個重要部件就是分音器。分音(分頻)器,可以說是喇叭系統的靈魂。分音器依據分音器在訊號路徑上所在的位置,可分為被動分音器與主動分音器,其中所謂主動式分音又叫電子分音。被動分音器位於功率放大器與揚聲器之間,主動分音器則位於功率放大器之前。主動分音器又可根據訊號處理的模式分為類比與數位兩種,數位主動分音器通常能提供除分音以外的功能如:限制、延遲、等化等功能。也有人稱不需外加電源的分音器為被動分音器,這裡說明的就是被動式分音器。被動分音器有顯著的缺點:體積龐大、消耗大量的功率,但成本相對低廉,不過高效能的被動分音器造價很可能比主動分音器來得昂貴,因為能承受高電壓、電流的被動元件非常昂貴。
主動分音器再訊號路徑上的位置在於功率放大器之前,處理的訊號等級也是被放大之前的小訊號;相反地,被動分音器則是處理功率放大器與揚聲器之間的大訊號。但也由於這樣的特性,主動分音器有增加額外雜訊的可能性。
一個理想的全音域喇叭系統,是不需要分音器的,但由於音頻信號的頻譜範圍很寬,所以要使用同一個喇叭單體,來詮釋20 ~ 20KHz的整段頻率響應信號是不可能的,因為一般 12吋以上大口徑喇叭單體,低音特性很好,失真不大,但超過 1.5KHz 的信號,它的表現就很差了;1 ~ 2吋的高音喇叭單體,播放 3KHz 以上的信號性能很好,但無法播放中音和低音信號。不過雖然分音的目的達到了,但分頻器內部的被動原件,卻也消耗掉擴大機的輸出功率。現實上反而通常是分音越細,定位越高階。
分音器到底提供什麼樣的功能?
在專業技術上,我們可以稱分音器的功能主要有「提供斜率與分頻點」,及「控制阻尼係數」二項功能。
提供斜率與分頻點
斜率指的是頻率每升高八度音程所衰減的幅度。以一個分音高、低音頻的兩音路喇叭來看,分音器就是設計讓喇叭的高、低音單體以我們希望的斜率衰減,這時候便交會出一個分頻點(Fx),讓單體各自在表現最佳的區域內工作,發出理想的聲音。
控制阻尼係數―即Q值
分音器讓不同頻段重疊部分的頻率響應更為平坦,此外更重要的是,分音器具有相位等化(修正相位)的功能,能讓整個系統阻抗更容易受控制,相位表現最佳化。依據經驗,Q值低較佳,在0.5時最為恰當,不僅重疊部分的波動幅度最小,分頻點的相位也會趨近於0度。但Q值過低,頻率會衰減得過早,而減低高階分音的效果。
分音器的設計與類型
一般來說,分頻器包括三個基本參數:
- 分頻點( Crossover Frequency):分音器的分頻點。
- 路(Way):就是所謂分頻器的”路”,也就是分頻器可以將輸入的原始信號分成幾個不同頻段的信號,我們通常說的二分頻、二路(Two-Way)、三分頻、三路,就是分頻器的路。
- 階(Order):也稱類。
分音器本質上就是幾個高通和低通濾波電路的複合體,而這些濾波電路的數量,就是所謂的路。若以濾波器的頻段數量來分類分音器,通常會以「N音路」的方式來表明,例如:二音路揚聲器的分音器,由低通濾波器與高通濾波器組成;三音路則是低通濾波器、帶通濾波器、高通濾波器。四音路的揚聲器並不常見,因為分音器的設計複雜度過高,且整體的聲學表現不見得較二、三音路者為佳。
但是在每一個濾波電路中,還有更精細的設計;換句話說,在每一個濾波電路中,都可以分別經過多次濾波,這個濾波的次數,就是分頻器的階。通常我們用多少「階」分音來設計,一階分音表示每八度音程衰減6dB(-6dB/octave),二階是每八度音衰減12dB(-12dB/ octave),依此類推,四階分音則是每八度音衰減24dB(-24dB/ octave)。即階數愈高,衰減愈快。
一個完整的分音器敘述應該是「雙路分音器,高低頻皆採用二階濾波Second Order(12dB/ octave)Two-way Crossover」。
莫里國際 MORY SPEAK
喇叭規格會標明分音設計,例如二路分音、三路分音等。另外由喇叭外形也可以大致分辨出來。簡單來說,兩個單體就二路分音、三個單體就三路分音。不過有時就並不是這麼簡單,例如很多中置喇叭都有三個單體,不過就只是二路分音:中間是高音、兩邊兩隻是中低音單體;又或者一些高階落地式喇叭,會有兩組中音或兩組低音單體,甚至會有更多「重複」的單體來提升音質、增加輸出。越高階的喇叭通常分音就愈細緻,而且單體通常也愈大。
一階分音器
一階分音器具有20 dB/decade( 6 dB/octave) 的分頻斜率,在輸出端有 90°的相位誤差,而高通方面它與輸入信號有正 45°的誤差,而在低通方面有負45°的誤差,在分頻點的頻率附近或有這樣的誤差。
一階分音器被許多音響發燒友視為理想的分音器,因為這類分音器在暫態響應良好,亦即在濾波器的導通帶當中,頻率響應與相位響應非常平坦;此外,它使用最少的電子元件完成分頻的工作,產生的損失相對較低。不過,也因為一階分音器的分頻斜率低,在導通帶以外也保留了更多我們不想要的訊號。如此一來,低音單元容易接收到在分頻點以上的高頻成分、產生較大的失真;高音單元容易接收到在分頻點以下的低頻成分,除失真外更可能因此損壞。
實際應用上,採用一階分音器的揚聲器系統不容易設計,因為必須配合頻率響應非常寬闊的揚聲器單元, 且較低的分頻斜濾使得單元之間的干涉更加明顯,也就是揚聲器的離軸頻率響應將有劇烈變動。
二階分音器
第二階分音器的零件剛好是第一階的兩倍。二階分音器具有40 dB/decade(12 dB/octave) 的分頻斜率,兩倍的零件造成更多的 90°旋轉,因為它是一個更陡峭的衰減。這個意思就是說,在分頻點上有 180°的誤差,它是以 12dB 做為分頻斜率。12dB 的分音器一般都應用於汽車音響,一般的喇叭也適用此種分音方式。
這類分音器在被動分音器中最為常見,因為它在設計複雜度、頻率響應與高音單元保護性當中取得了合理的平衡。當揚聲器的所有單體在擺放時對齊,二階分音器與所有的偶數階分音器都能夠提供對稱的極性響應。
第三階和第四階分音器
第三階分音器零件更多,當然它的相位誤差也更大。它是以 18dB 做衰減,具有60 dB/decade(18 dB/octave) 的分頻斜率。高通與低通有 270°的相位誤差。而第四階分音器則是以 24dB 斜率做衰減,具有80 dB/decade(24 dB/octave) 分頻斜率,高通與低通有 360°的相位誤差。這類分音器則可確保低頻部份遠離高靈敏度的高音喇叭,使音場更深,尤其24dB 低音,您可以感覺更深的低音。分音器的設計須要儀器測試,不是自己可以任意改變的。
採用高階分頻的好處在于其濾波衰減斜率更大,分頻效果更好,而且也有利于設計分頻補償電路(因為並不是”分”得越徹底越幹凈的分頻器就是好分頻器,理論上說,分頻後的兩個信號曲線在疊加之後,與原曲線完全一致,這才是真正的好分頻器)。
分音器的基本判斷
分音器能完全決定喇叭聲音的走向,因此分音器的設計相當重要。如何設計一個良好的分音器?首先要根據單體的特性曲線,選擇最佳的頻率段,進而決定喇叭的分頻點,此外,還要依據高低音單體的效率與阻抗,來設計出最適合此音箱與單體的分音器。
在家用的領域上,分音器的設計是儘可能使喇叭擁有最平坦的頻率曲線。但在專業的領域上則不然,例如在舞廳的喇叭,為了使喇叭能擁有強勁的力道,因此分音器在中低頻段上會特別的加強。另外,分音器的設計也會影響喇叭的效率,當使用的零件越多,相對也會減少喇叭整體的效率。
綜上來說,購買時應該先了解揚聲器採用了哪種方式的分音,是二階、三階或其他設計,有時候廠商會特別在行銷上說明採用了良好材料的分音網路,這些將有助於喇叭的表現。
了解單體規格的組合與配置
另一個從喇叭的規格列表當中可以了解到的重要項目,就是用到的單體組合(Drive Units)。書架式喇叭較常採用二路分音設計,配備高、低音單體;落地式喇叭就多數採用三路分音,有高、中、低音三個或以上的單體。而衛星喇叭或者入門多媒體喇叭,就多都只是一個單體。
值得留意的是單體的大小,通常愈高階的喇叭會擁有愈多、愈大的單體。例如兩個或以上的中、低音單體,讓中頻或者低頻的輸出與控制力更好。而直徑愈大的單體,理論上低音的下潛越好,振幅可以愈強,可以輸出的聲壓也愈大。不過這些當然都要與振膜、驅動電路、分音等組件配合良好。因此單體大小有參考價值,不過並不是絕對的指標。以高音單體為例,半吋、1吋、1½吋都是常見尺寸,4至 6 吋就常見於中音單體,低音則是 5 至 10 吋較常見。
重現高低音的能力:了解頻率響應
重現高、低音能力指標
喇叭規格當中,其中一個最重要的項目之一就是「頻率響應(Frequency Response)」,簡單來說就是喇叭播放音樂或者聲效時,可以重現到「適當音量」的聲音頻率的範圍。
一個頻率範圍標示為50Hz-20KHz的喇叭,所能產生的最低頻率聲音為50赫,而最高頻率聲音則為20千赫。就其他音響器材,如唱盤、錄音座、或擴大機而言,也常以此等頻率範圍的標示方式,顯示音響處理音訊的能力,而將之稱為頻率響應。舉例來說Audio Research LS1型擴大機即將頻率響應標示為1Hz-100KHz,代表此型擴大機能平順的處理並輸出由1赫到100千赫範圍的音訊。
若一個書架喇叭標示的頻率範圍是60Hz~20KHz±2.5dB。其中60Hz代表音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低,代表音箱的低頻響應就越好;20KHz則表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高,表明該音頻特性越好。
而後綴的±2.5dB則表示上述該段頻率範圍的失真度大小,失真度越小,頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標註的失真度是±3dB,其頻率範圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標,頻率延展範圍就會變得很寬。如果不註明失真度正負2.5分貝,頻率範圍就可以標成40Hz~23KHz。
若不標註失真度的頻率範圍是製造廠商的問題。如果廠家明知故犯,只能猜測其可能居心不良,有意欺矇消費者,同時也說明該音箱指標不規範,廠家對自己的產品缺乏信心,很難讓人放心選購。
大部分喇叭其實可以輸出頻率響應之外的音頻,這個更大的音頻範圍就叫做「頻率範圍」(Frequency Range,FREQ RANGE),通常是指音壓衰減到 -6dB 之內的頻率。落地式喇叭由於擁有較大的單體,所以低音通常可以「潛得更深」,低頻可能由 20Hz 甚至更低的頻率起跳;而書架喇叭則比較常見由 50Hz、60Hz 等起跳。喇叭可以重現的音頻當中,通常頭同尾(超低頻及超高頻)的輸出(音壓)都會衰減得很厲害,所以並不算入「頻率響應」(Frequency Response)的範圍,不過就依然可能是「頻率範圍」(Frequency Range)。
有青才敢大聲:靈敏度
常有人以喇叭的承載功率來判定喇叭所能發出的音壓,但事實上這並不正確,應該是要先看喇叭的靈敏度(Sensitivity)才對。什麼是音箱靈敏度?簡單白話就是在輸入一定功率的信號後,音箱所能夠發出的音量大小。靈敏度愈高的喇叭,在功放同一個輸出之下音量愈大。
同一功率之下更大音量
莫里國際 MORY SPEAK
當兩支不同效率的喇叭,輸入相同的瓦數時,靈敏度較高的能獲得較大的音壓。因此,就算靈敏度低的喇叭擁有較大的承載功率,但其最大音壓未必能大過高靈敏度但承載功率較小的喇叭。
現有的有源音箱一般採用db/w/m作為音箱靈敏度的單位,也就是說,在有源音箱中的揚聲器系統中,輸入1w(或者 2.83Vrms @ 8Ω)的功率,在其正前方1m處測試聲壓的大小。有的以輸出 1,000Hz音頻然後量度,有的則以輸出 300Hz 至 3kHz 的平均值來量度。大部分喇叭在這個條件下面會量度得 80dB 至 90dB 的聲壓,通常 88dB、89dB 以上算是靈敏度高,85dB 左右算是中等,82dB 以下算低。
靈敏度的數值,是通過 1W 輸入之下,在離喇叭正對住的聲效軸心1米距離量得的聲壓,通常在 80dB 至 90dB 之間。
靈敏度是音箱最重要的指標,在很大程度上決定了音箱應該選配什麼樣的功放,需要多大的功率去推等等。大多數監聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間,對同一台功放而言,在同等音量下靈敏度越高,意味聲音越大,音箱對功放的功率要求就會越低。通常你會聽到人們常說:這對音箱比較好推,就是這個意思。很多卡拉OK、PUB或舞池用的專業音箱靈敏度都超過100dB,這會讓人感覺去唱卡拉OK時聲音非常清亮,而且毫不費力就能獲得很大的音量。
高靈敏度喇叭有許多的好處,除了只需搭配小瓦數的擴大機,還有能擁有較多的細節,較寬廣的動態。和低效率喇叭相比,高效率的喇叭在小音量時,依然能保有全頻段的細節,相對於低效率喇叭可能只剩下中頻段的聲音,必須將音量開到某個音壓才能獲得較佳的解析。因此對於現今流行的家庭劇院系統,其特別強調高動態及高解析的音質,如果能選擇靈敏度較高喇叭,將會是最佳的選擇。
但要注意的是,實際上並非靈敏度越高越好,靈敏度超過92dB的喇叭通常都是振盆比較輕薄的金屬盆、PP盆之類,這類的材質設計也會導致功駕馭喇叭的控制力受損,從而導致音質偏薄、偏亮、偏誇張、偏硬朗,少了許多音樂的細節和韻味,不大適合作HI-FI鑒聽用。
而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低,如英國皇牌ATC、義大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間,這類音箱往往需要輸出電流極大的巨無霸功放,才能讓喇叭運作在理想線性區域。例如平時功放用開 50% 音量剛剛好,換了一對靈敏度更高的喇叭,50% 音量就可能太大聲。
阻抗與承載功率
阻抗(Impedance)的概念同電阻相似,是喇叭電路入面電阻、電容、電感等對於交流電(AC)的「阻力」。喇叭較常見的阻抗數值有 4Ω、6Ω、8Ω等等,阻抗愈低,同一功率之下對電流的需求愈大,除了對功放是負擔之外,亦會影響音質。現時很多功放都可以對應 4Ω、8Ω等不同阻抗。喇叭背面通常都會標示喇叭阻抗、可以接受的最高輸入功率。
而承載功率(Power handling)則用多少瓦來表示,是選配功率放大器時的重要參考依據,該指標並不能說明音箱質量的好壞。例如一對音箱的承載功率標註為10~200W,即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率,但不能用大於200W以上的放大器作滿功率輸出,否則可能有燒箱之慮。
喇叭是透過擴大機輸出才能發出聲音,也就是推動該喇叭的功率。喇叭與擴大機之間第一個要注意的是阻抗的匹配,再來才是承載功率:瓦數是否足夠的問題。擴大機輸出功率低於喇叭承載功率,會有擴大機推不動喇叭、聲音失真的問題,但若擴大機阻抗大於喇叭阻抗,那就可能有毀損的問題。因此選購喇叭時,要注意搭配的擴大機規格,以確認喇叭是否適配。
好的音響提供了多種阻抗,阻抗一般以8Ω為其標準值,大多數二音路書架喇叭的阻抗值均為8Ω,多單體多分頻的落地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小,需要推動的電流就越大,要求的功放功率也相應高一些。家用音箱選用8Ω阻抗較容易搭配適合的擴大機。
而承載功率在一般而言,家用音箱絕不會有推不動之虞,只有好不好推,推好推壞的問題,200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有餘了,不刻意追求過高。
以貌取人:音箱板材的判斷
音箱板材要評估單體的特性,來選擇適用的板材。例如單體本身在低頻的能量較不足時,便必須採用『質輕而堅』之板材,使單體容易藉由音箱共鳴,發出較多量感的低頻,來補足單體的缺點。因此不是板材『薄』的喇叭就一定差,硬的像石頭的聲音就會最好。這都必須根據單體的特性,來選用最適當的板材,使聲音達到最佳的平衡點。
一般音箱板材可分為兩類:
原木(非合成木):指未經處理的木板。其密度為非均衡的質材,簡單來說,就是以手敲打原木板的每個部份,並無法獲得相同的聲音。因此在生產音箱時,每支喇叭在聲音及品質上均較難掌握。除非原木能夠在初始加工處理時即得到極為精密的控制與要求,否則還是只以其美麗的木紋做為外表裝飾較為適合。
『合成木』:先將木材以化學藥劑處理,使其有防水或防蛀等功效,再由高壓處理完成。例如:甘蔗板(易因潮濕而損壞)、密集板(MDF)、夾板、防水夾板(具防潮處理)及鋼琴用夾層響板(質堅且密度最高)。合成木本身的密度非常均勻,品質也相當一致,且在聲音共鳴的特性上也非常的好,因此對喇叭系統的開發及量產較容易掌控。
此外,音箱板材也常因用途上的需求而有其特別的要求,例如演唱會的喇叭,由於大部份都在戶外使用,因此為防止雨水的淋濕而造成喇叭的損壞,通常會採用具有防水功能的防水夾板。還有像是為了搬運方便,必須採質輕的塑膠材料,以減輕時常搬移的工作量及碰撞時對喇叭的傷害。
音箱結構的設計對於喇叭用途也有關係
音箱結構的設計,對於喇叭的整體效率、音色取向皆有重大的影響。然而受到使用的用途所影響,在結構的設計上也就大為不同。例如在專業的演唱會裏,便會有低音號角式喇叭,其藉由號角的形狀,將低頻輸送至遠的距離。接下來,我們將以家用與專業的角度來剖析一般常用的音箱結構。
家用音箱結構常見有以下的幾種:
反射式音箱
最多的設計方式。當單體振膜發聲時,其聲音打到後板所反彈的聲波,藉由反射導管將反相的聲波傳遞出來。其反射孔的大小與導管的長度皆會影響低頻的延伸,因此必須根據單體的特性,設計出適合的孔徑與導管的長度,以取得最佳的速度感與良好的低頻延伸。
密閉式音箱
音箱完全採密閉式,雖然能獲得不錯的低頻音色,可是此種設計方式會大大降低喇叭的效率,若要獲得良好的控制力,就必須採用超大功率來推用,否則其低頻的速度感會有遲頓的現象。
背輻式音箱
屬於密閉式音箱,主要多增加一支只有振膜的單體(稱背輻式低音單體),當低音振動發聲時,其藉由空氣來推動背輻式振膜,以增加低頻的延伸。但有效率低及速度慢的缺點。
等壓式音箱
能增加低頻的能量,但密閉式的設計會造成效率較低,且當兩支單體同時發聲時,若聲音有不同步的問題產生,也會影響喇叭的暫態反應。
傳輸式音箱
藉由較長的傳輸管道來增加低頻的延伸,但過長的管道會導致低頻速度慢。
號角式音箱
利用號角擴散性佳的特色,先將低音予以擠壓,再經由號角的擺盪,能將聲音傳送較遠處。在戶外大型的演唱會上,一般的低頻並無法傳送較遠處,因此必須藉由號角的擠壓將低頻傳送出去,使後方的觀眾也能感受到低音。缺點為低頻延伸較差。
被負載號筒式音箱
在音箱內部擁有傳輸管道,以增加低頻延伸,再由號筒將聲音打出去。其比號角式音箱能獲得較多的低頻,且亦能將聲音傳送至更遠處。
耦合(壓縮)式音箱
為兩支單體面對面,當單體發聲時,藉由互相擠壓產生出更低頻率。此外,由於兩支單體皆鎖在音箱裏,因此必須有開口設計在兩支單體的中間。
內行看質量、外行掂重量:掂掂看!
好的音箱大多是以18~25mm的優質MDF板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層複合膠合板來打造,所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。
中低檔大路貨多半採用質地鬆軟的刨花板,仿冒偽劣產品更採用質量低劣的紙膠板,故重量一般較輕。音響界常有「內行看質量、外行掂重量」之說。重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在箱體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。
敲敲看,回聲聽門道
用指節敲擊箱體上下左右前後障板,箱體各面均發出沉實而輕微的脆響,感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐,箱體結構合理、結實,有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大,因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出「噗、噗」的空響,說明板材太薄,材質質量太差,結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維繫,從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱,絕不可能獲得好的重放效果。
結論
以喇叭來說,最重要的還是聲音的表現。當單體、分音器、音箱的用料到達一個水平之後,只要容積和型式設計得當、沒有出現離譜的失誤,發出的聲音可以接受,就已經稱得上是好喇叭,再來才是考量錦上添花的外觀造型設計。
每支喇叭的單體特性都不同,所設計的分頻點也都不同,音箱形式、材質不同,表現出的聲音特性也完全不同,基本上很難有所有類型的音樂都可以完美通吃的喇叭,每支喇叭必定有它表現較好的音樂類型,同樣的也會有表現較平凡的音樂類型,完全取決於它的設計。
當然,較好較差是很主觀的,但有些部分可以很明顯的去感受到,有的喇叭低頻表現軟弱單薄、不適合放舞曲,但它的人聲特別柔美;有的低頻渾厚有力、但中高頻明顯虛掉或是生硬,所以還是要看您常聽的是哪種類型的音樂,然後再去挑選在該音樂類型表現良好的喇叭。
Dear 小編,
我覺得你們寫得很好~
我在進出口公司作事, 也有很多廠商會賣音聲元件和喇叭.
說實在話, 有經手過很多公司的”工程師”甚至對產品的原理, 結構和相關影響,其實看得出來很外行, 雖然我不是理工專科, 但是很明顯有的工程師都滿口胡說八道. 哈哈.
能請教個問題嗎?
如果客戶嫌喇叭聲音太小, 調整阻抗大小, 對於聲量大小有影響嗎? 例如, 由4歐姆調為8歐, 聲音會比較大聲嗎? 會影響電流的大小嗎?
如果那個喇叭耐受的電流沒有限制的話, 8歐會比4歐來得大聲嗎?
因為是非理工人的發問,就請鞭小力些. 因為有的”工程師” 的解釋實在是聽不下去啊…
先感謝您. ^^
您寫得很好喔. 期待有更多的文章. 讚啦.
Alicia 您好:
根據您的提問,”喇叭聲音太小, 調整阻抗大小, 對於聲量大小有影響嗎? 例如, 由4歐姆調為8歐, 聲音會比較大聲嗎? 會影響電流的大小嗎?”
根據歐姆定律,阻抗越低,電壓越低,電流越大。
相反的,阻抗越高,電壓越高,電流越低。
如果將擴大機8歐姆調整成4歐姆,影響的僅是擴大機的輸出功率,
譬如8歐姆負載時120W輸出的擴大機,在4歐姆負載時就應該能240W輸出。
但這只是數據,實際上在擴大機的安全保護下通常會做過載保護。
所以實際上你設定到4歐姆,不一定會真的有240的功率輸出。
而您所提的音量大小,
還是必須了解到您揚聲器的規格,才好了解與擴大機的相互搭配上的問題。
單純僅看擴大機的阻抗值僅是一部份的問題
「阻抗」簡單來說,就是當聲音的訊號從擴大機到喇叭的傳輸過程中會遭受的「阻力」。
阻力越大,擴大機就必須用更大的力量去驅動喇叭。
所以若阻抗越小,喇叭就比較好驅動。
即使音量沒有調得很高,喇叭感覺起來卻很大聲,就是喇叭本身的”靈敏度”很高。
因此即便調整阻抗,但揚聲器的靈敏度很低,對音量大小影響並不會很大。
如果本身喇叭的的靈敏度高,擴大機的阻抗也低,則微調音量大小就可以獲得很大的聲音喔
寫的很好,讓我外行的也能看懂,獲得知識,謝謝!